TLa tan esperada tercera temporada de Atlanta comenzó con una lección sobre el albedo. En el estreno, Three Slaps, un hombre blanco le dice a su compañero negro que los restos de una ciudad completamente negra, Inundado por el gobierno, se encuentra debajo del lago donde se pesca tarde en la noche. Apenas había un atisbo de duda en el rostro del hombre negro. Tal horror se encuentra razonablemente bien en el reino de las posibilidades (este lago se basa casi con certeza en el lago Lanier de Georgia, sin mencionar la miríada de enclaves negros devastados en todo el país). “Lo que pasa con ser blanco es que estás ciego”, dijo el hombre blanco, antes de volverse a la cámara con los ojos cerrados.
Con algunas de las narraciones más intrincadas de los últimos años, Atlanta es una aventura que desafía el género y rastrea las complejidades de sus personajes particularmente atractivos y las inevitables vidas negras. La individualidad del programa está unida por la elegante visión de su equipo creativo de peso pesado: el creador y estrella Donald Glover, su hermano guionista Stephen Glover, el director Hiro Murray y la productora ejecutiva Stephanie Robinson (también detrás de What We Do in the Shadows de FX). La serie ha logrado evadir la «recesión del segundo año» tanto que una larga pausa, inicialmente para acomodar el ascenso meteórico de su elenco (una película de superhéroes de Brian Terry Henry, dos de Zazzie Beetz y un Lakeith Stanfield nominado al Oscar). ) — es comprensible, con un gemido generalizado. El estreno marca un regreso triunfal, aunque algo inusual: los personajes principales: Al, el rapero conocido como Paper Boi (Henry), el jefe de su primo, Erin (Glover), el mejor amigo de Al, Darius (Stanfield), y la novia de Erin, Ex-Van. (Bitz), con quien comparte un niño pequeño, está en gran parte ausente. Pero el episodio se mantiene fiel a la estructura básica de la serie: una serie de incursiones monógamas en el surrealismo.
La blancura como la ceguera tiene un episodio de cierta concepción duboisiana que, en términos crudos, sostiene que si los negros son perceptivos de forma antinatural —necesariamente, por razones de supervivencia—, los blancos sufren de una miopía angustiosa y peligrosa. Pero esa es solo la premisa (es cierto que es una película de terror mejor que la que se mostró recientemente). El episodio gira centralmente en torno al estudiante de secundaria Loquareous (Christopher Farrar). En un arrebato travieso, salta sobre su escritorio y comienza a bailar en clase. Su madre y su abuelo son convocados por los directores de la escuela, y su respuesta despiadada, incluidas las tres bofetadas del abuelo del mismo nombre, perturba a la Consejera de Orientación Blanca, una mera villana cegada por su pícara simpatía. La directora negra interrumpió, sugirió que Loquareeous fuera colocado en clases de recuperación y, finalmente, el trágico revés: cumplió su promesa de desterrar al niño de su casa.
Los servicios sociales organizan Loquareeous con una pareja de hippies blancos y gays, Amber (Laura Dreyfuss) y Gayle (Jamie Neumann), que ya tienen tres hijos negros adoptados y rápidamente lo rebautizan como «Larry». Torturan a los niños, les dan de comer pollo y aguacate crudo -cuando se les da de comer- y los obligan a cantar canciones de campo mientras trabajan en el jardín. Podría sonar como una especie de cuento hiperbólico moderno si no estuviera basado directamente en él. Hechos reales escalofriantesDoy aquí una reescritura de contrapalabras, justo antes de Earn, acostado en la cama, abriendo los ojos adormecidos, aparentemente para probar todo el sueño anterior.
La toma se convierte en una especie de ilustración de lo que este episodio destaca para la segunda llegada de Sinterklaas a la ciudad (aunque no del todo el proyecto implícito de la serie): reformular el mundo a través de la lente agotadora de sus personajes negros; en esas ocasiones deben enfrentar de primera mano eso. – La ‘cultura blanca’ es extraña y, a menudo, bizarra. En el episodio, finalmente conocemos al cuarteto de Amsterdam mientras Al se prepara para un concierto; Solo en la temporada de diciembre Sinterklaas y su asistente Zwarte Piet, quienes son popularmente representados con la cara negra. La tradición parece estar en tensión con las interacciones amistosas y educadas que Earn y Al en particular tienen con los holandeses. Mientras tanto, el muy alto Van y Darius terminan en una expedición a una habitación misteriosa donde presencian la muerte con la supuesta ayuda de un hombre negro, que Darius cree que en realidad puede ser Tupac. En un mar de dolientes silenciosos, en su mayoría blancos, Van y Darius intercambiaron miradas aterrorizadas mientras se sofocaban.
Más tarde, Al se negó a actuar en un concierto lleno de holandeses de cara negra, lo que enfureció al organizador blanco del evento. De hecho, desencadenó una de las mejores líneas del episodio cuando Henry lanzó: «Gira los zuecos, hermano. No hacemos esa mierda» (estrechamente relacionado, al menos nominalmente, con su mensaje de texto nocturno para ganar: «Quiero 300 trozos de pollo. «Frito. Todas las piernas.»)
Sinterklaas naturalmente generará comparaciones con Helen la temporada pasada cuando Van arrastró a Earn reacio a las festividades de Fasnacht de mayoría blanca. Pero estábamos preparados para considerar la política de búsqueda. De hecho, la raíz de los problemas de Loquareeous era la comprensión instintiva de que podría ser recompensado de alguna manera por convertirse en un espectáculo elemental; Travieso o no, definitivamente apoya lo que tanto temían su madre y su abuelo. De esta manera, estos episodios también se refieren al muy discutido Teddy Perkins, ya que Darius asume el horrible personaje de Michael Jackson provocado por el devastador abuso infantil y el destierro de la fama. Desde Atlanta, al parecer, encontrarse con un aloe puede ser, en el mejor de los casos, un sueño ridículo y extraño, y en el peor, una pesadilla.
