El adagio «el amor es ciego» se pondrá a prueba el 21 de julio, cuando Netflix lance la serie de citas «Sexy Beasts», que ya se está difundiendo en Internet.
Cada episodio presenta un personaje que busca el amor, pero tendrá que elegir un partido basado únicamente en el personaje: el concursante elige al ganador entre tres candidatos, y la cara de todos está oculta por una máscara, a menudo completa con un casco artificial. La revelación llega después de que se toma la decisión.
Las máscaras fueron creadas por Christian Mallet, un destacado artista de prótesis que cuenta con «La teoría del todo» y «Misión: Imposible – Fallout» entre sus créditos. También trabajó como maquillador en el programa original de la BBC ‘Sexy Beasts’, que se emitió en 2014.
Su proceso de desarrollo comenzó con el arte conceptual, que presentó a Simon Welton, el creador y productor ejecutivo de la serie, quien presentó las ideas a Netflix. Entre sus muchas creaciones completas se encuentran el último demonio, panda, castor, elfo, espantapájaros, zombi y bruja. «Querían diversión, seguridad, amistad y tontería», dice Mallett, hablando con Variety desde su casa en el Reino Unido.
La película «Sexy Beasts» presentó un desafío, porque no sabía quién usaría un diseño en particular, y las máscaras y prótesis generalmente se unían a una persona en particular, como en «The Masked Singer».
«Me pidieron que produjera 44 personajes diferentes y todos tenían que estar listos para el primer día», explica. Desde esculpir hasta moldear y agregar plumas, Mallet y su equipo de taller han construido máscaras de látex espumoso y partes sintéticas adicionales.
Uno de sus favoritos aparece en el Episodio 3: El hombre de hojalata, que incluye una sudadera con capucha en la espalda y una pieza para la cara y la barbilla. Otro desafío: La máscara del castor para el episodio dos «Tuvimos que pensar en cómo no hacerlo enorme y aterrador», dice Mallett. Utilice un proceso llamado flujo para agregar el pelaje. «Colocamos pelos de nailon en un aplicador fluido, que perforaría el pelo en la cara de látex», dice.
Dado que el diseñador no podía confiar en el método tradicional de moldear una boquilla para una persona específica, construyó dientes de castor acrílicos en la máscara. «Cuando miras el episodio, nunca puedes ver realmente sus labios moverse porque sus dientes estaban en el camino de sus labios. Va a tomar una copa en un clip y lo ves tratando de jugar con la pajita».
Todos en el programa presentaron una causa diferente, por lo que los maquilladores estiraron el látex para que las máscaras funcionaran para todos. «Alguien puede sentarse en una silla con mucho cabello que no cabe en una cabeza calva, tener una cabeza grande o tener una cabeza pequeña», dice Mallett.
El proceso de solicitud tomó alrededor de tres horas, dependiendo de lo que vistiera el concursante. Si mostraban más piel, los artistas tenían que hacer más trabajo de pintura corporal que si aparecían con cuello alto y mangas largas, dice Mallett.
Un programa en el que los participantes usen máscaras por todas partes puede parecer ideal para filmar durante una pandemia. Pero el hecho de que una persona esté cubierta por la cabeza de un panda no significa que se puedan prescindir de las precauciones de COVID.
«Esto significaba que no había muchas oportunidades para entrar y retocar o arreglar el maquillaje», explica Mallett.
